知人知面知心的影像寓言　跨領域藝術家李小鏡

之後負笈美國，於費城藝術學院（Philadelphia College of Art）取得碩士學位，而後轉赴紐約投入商業攝影產業領域，曾擔任廣告公司攝影顧問，80年代作品以時裝與人物攝影見長，九○年代後至今，在傳統攝影的技術基礎上，發揮了更多影像的想像與技術上的超越，邁向更多數位與互動科技的結合。

似與不似

人性與動物性的辯證，自古以來，不斷地糾纏著許多哲學家與思想家；時至今日，而在諸如衣冠禽獸、人面獸心或是相由心生等成語中，也不難看見人性與動物性的辯證。

李小鏡1993年的作品《十二生肖》，在上述的定義之外，幽微地道出人與動物的似與不似，而該作亦是李小鏡獲得國際藝壇注目的代表之作，曾於紐約哈里斯畫廊（OK Harris Gallery）展出，精煉沈穩的灰階，十二格並置的肖像，用生肖的分類，囊括了既刻板卻又精準的人性特質。接續發展了《審判》、《108眾生像》等系列作品，於2003年成為威尼斯雙年展台灣館參展藝術家。

跨領域結合

近年，李小鏡分別在2016年於美國洛杉磯與韓國大邱參與了「藝次元：台灣新媒體藝術展」，以及大邱攝影雙年展「Me in the Photography」，並在2017年第三屆全球華人攝影大獎，獲得「年度觀念類華人攝影師」的殊榮，重要個展分別是2016年台北市立美術館的「鏡—李小鏡回顧展」、國立台灣美術館「N•E•X•T」。

「鏡」一展展出1965年到2016年間代表性的16個系列作，充分展現數位互動、浮空投影與3 D現場列印等跨領域結合的創作精力。《108眾生像》讓觀者在跏趺而坐中，體會更多醒世恆言的況味。

結合腔棘魚型與人的四肢，在《認識我們》與《多子多孫》等作品間，透過數位科技，詮釋人之於生物演化的關係。

今年台東美術館「回歸大海」個展，彷彿與時俱進的呼應當前，人類遭遇到的環境議題。不囿於傳統攝影與數位影像的媒材分類，從人性的探索，到人類生存議題的關心，在李小鏡的影像作品中，可以看見終極的關懷與人類世的省思。